La metáfora y las 36 situaciones dramáticas

 

Estoy sorprendido, porque, en poco más de una semana, hubo 808 interacciones con este ubérrimo blog (normalmente son unas 300). Los (las) muy amables lectores (as) se introdujeron en este rollo casi 90 veces al día. No creo que Taylor Swift llegue a estas gigantescas cifras.

Mi cuñado Guillermo, que, imagínense, tiene un doctorado en mercadotecnia me ha recomendado que, en todas mis redes sociales, desarrolle conceptos específicos relacionados con la novela El visitante. Por ejemplo, el concepto de metáfora…

Aquí el fragmento de El visitante que trata ese tema:

—No sé si comprendes cabalmente el significado de metáfora —murmuró con una mueca de frustración—. Es encontrar algo que es diferente a lo que quieres describir, aunque tiene alguna característica común. Es una comparación. “La primavera de la vida” es la niñez… El rocío forma pequeñas gotitas que se parecen a las perlas. O puedo decir “el marfil de mi boca”, refiriéndome a mis dientes que son blancos.

—¿Cuál es el propósito de las analogías o las metáforas?

—Tienen un sentido literario o poético… Mhhh… Neruda: “Rodando a goterones solos/ a gotas como dientes/ a espesos goterones de mermelada y sangre/ rodando a goterones/ cae el agua/ como una espada en gotas/ como un desgarrador río de vidrio…”.

—“Una espada en gotas” —repitió Tú confundido como un niño de siete años al que se le explica la Teoría de Cuerdas.

—Es decir: la espada tiene una punta y tiene filo: el agua de la lluvia cae con fuerza, como una espada —Patricia recordó a Quevedo—: “Es hielo abrasador, es fuego helado/ es herida que duele y no se siente/ es un soñado bien, un mal presente/ es un breve descanso muy cansado. / Es un descuido que nos da cuidado, / un cobarde con nombre de valiente, / un andar solitario entre la gente./ Es una libertad encarcelada”.

¿Qué es una metáfora? No es solo un adorno del lenguaje, sino un mecanismo del pensamiento. George Lakoff y Mark Johnson, en su obra clásica Metaphors We Live By, sostienen que nuestra forma de entender al mundo es comparando una cosa con otra: usando metáforas.

Pero ¿qué sucede cuando nos enfrentamos a una inteligencia que no puede entender lo que es una metáfora o para qué sirve?

En mi novela, El visitante, planteo este dilema a través de Patricia y su interacción con un ser cuya mente opera bajo una lógica estrictamente literal.

Desde un punto de vista formal, la metáfora es un tropo que consiste en el traslado de sentido de una palabra a otra mediante una relación de analogía.

Cuando Patricia le explica a El visitante que la lluvia es "una espada en gotas" este sufre un cortocircuito lógico. Si el agua es H2O, ¿cómo puede ser acero? Si el amor es una reacción química, ¿cómo puede ser "hielo abrasador"?

Esta resistencia a la metáfora es una resistencia a la subjetividad humana. En la novela, la enseñanza del español se convierte en un campo de batalla filosófico. Patricia no solo le enseña palabras; le está entregando las llaves para entender el caos, la contradicción y la belleza de nuestra especie.

"Es encontrar algo que es diferente a lo que quieres describir, aunque tiene alguna característica común", le explica Patricia a El visitante.

Si alguna vez te has preguntado qué es lo que realmente nos separa de una inteligencia artificial o de una lógica puramente biológica, esta novela explora ese "espacio en blanco" entre lo que decimos y lo que realmente queremos decir.

Acompaña a Patricia en este viaje pedagógico y descubre si, al final, la poesía es capaz de conquistar la lógica más avanzada del universo.

Entren a este lugar.

Vamos ahora con una nota de don GABRIEL REZENDE quien menciona las 36 situaciones dramáticas. Él opina que las películas, las telenovelas y las obras de teatro se basan en dichas situaciones. ¿Por qué no repasamos un poco estas situaciones y pensamos en los argumentos de las series, películas o telenovelas que hemos visto?

Las 36 situaciones dramáticas son una lista clásica de tramas y conflictos que, según el autor francés Georges Polti (quien las sistematizó en 1895), abarcan todas las posibilidades narrativas de la literatura y el teatro (y el cine y la TV). Polti se basó en una idea previa de Goethe y Carlo Gozzi, argumentando que no importa cuán original sea una historia, siempre encajará en una de estas categorías.

Las 36 Situaciones de Polti

1. Súplica: Un personaje en peligro pide ayuda a otro que tiene el poder de dársela.
2. El Salvador: Alguien llega justo a tiempo para rescatar a una víctima.
3. La Venganza: Un personaje busca castigar a quien cometió un crimen contra él o los suyos.
4. Venganza de parientes: Un conflicto familiar donde un pariente castiga a otro por una ofensa pasada.
5. Persecución: Un fugitivo huye de la justicia o de un castigo.
6. Desastre: Un gran poder (o la naturaleza) golpea a los personajes (terremotos, guerras, incendios).
7. Víctimas de la crueldad o la desgracia: Un personaje sufre injustamente.
8. Rebelión: Un individuo o grupo se levanta contra una autoridad opresora.
9. Empresa audaz: El héroe intenta lograr algo casi imposible (una búsqueda o misión).
10. Secuestro: Alguien es arrebatado de su hogar o seres queridos.
11. Enigma: Los personajes deben resolver un misterio o acertijo para sobrevivir o ganar.
12. Obtención: Un conflicto sobre la posesión de un objeto o persona.

13. Enemistad de parientes: Odio profundo entre miembros de una misma familia.
14. Rivalidad de parientes: Competencia entre familiares por un mismo objetivo.
15. Adulterio con asesinato: Un triángulo amoroso que termina en crimen.
16. Locura: Un personaje pierde el juicio y causa daño o se mete en problemas.
17. Imprudencia fatal: Un error de juicio o descuido que lleva a la tragedia.
18. Crímenes de amor involuntarios: (Como el mito de Edipo) Descubrir que el amor es prohibido o incestuoso sin saberlo.

19. Asesinato de un pariente no reconocido: Matar a alguien sin saber que es familia.
20. Sacrificio por un ideal: Alguien da su vida o bienestar por una causa superior.
21. Sacrificio por los parientes: El personaje se sacrifica por su familia.
22. Todo sacrificado por una pasión: El amor o deseo ciego destruye al personaje.
23. Necesidad de sacrificar a los seres queridos: El deber obliga a herir a quienes se ama.
24. Rivalidad entre superior e inferior: Conflicto de clases o jerarquías (un jefe y un empleado, un rey y un plebeyo).
25. Adulterio: Un conflicto basado en la infidelidad.
26. Crímenes de amor: Pasiones que llevan a cometer actos ilegales o inmorales.
27. Descubrimiento de la deshonra de un ser querido: Enterarse de un secreto oscuro de alguien cercano.
28. Obstáculos al amor: Dos personas quieren estar juntas pero el mundo (o las leyes) no los deja.

29. El enemigo amado: Enamorarse de alguien que es el antagonista o el enemigo natural.
30. Ambición: El deseo de poder o riqueza que lleva a la autodestrucción o al crimen.
31. Conflicto con un Dios o autoridad divina: La lucha contra el destino o la religión.
32. Celos equivocados: La sospecha infundada que causa daño real. 
33. Juicio erróneo: Un error judicial o una falsa acusación (muy común en thrillers o dramas legales).
34. Remordimiento: Un personaje que es perseguido por la culpa de un crimen o falta del pasado.
35. Recuperación de lo perdido: La búsqueda de algo que fue arrebatado (un trono, un objeto, un honor).
36. Pérdida de seres queridos: El proceso de duelo y el impacto que la muerte de otros tiene en el protagonista.

Los dejo, porque esto está colgadísimo. Espero que les guste y que me manden sus comentarios.